如何看待传统艺术流量化？

“B站、抖音、视频号里的短视频都不长，基本不会超过两分钟，但这对于粉丝的吸引却是无形的。”陈澄说，自己也在积极“触网”。2017年，她就在抖音开设了个人账号，不定期发布淮剧演唱小视频，并通过直播和网友们互动，到现在已经有将近四十万的粉丝。

陈澄表示，互联网能够最大化地推动艺术作品的传播，线上线下的联动，能够让传播效果最大化。“流量只是阶段性的，推动作品继续做好传承发展，让更多青年从网络走进剧场，认识我们的剧种，才是最关键的。”

“环境式越剧《新龙门客栈》为何火爆呢？”流量之外，陈澄还在思考着作品本身。她告诉记者，与传统大剧场相比，《新龙门客栈》的沉浸式剧场设计很特别，与观众互动，让人沉浸其中。今年全国两会，陈澄建议大力培育城镇、乡村小剧场，让高品质文化深入群众。

“小剧场规模小、投入小、运营灵活，商业演出较适合成本小、票价低廉的‘轻量级’小演出，传承演出功能，是一种将艺术和惠民连在一起的平台载体。”她提出，各地应将小剧场建设纳入到民生实事工程，新建一批较高标准的、座位300～500人，符合剧目演出需求的小剧场，能够承担优秀剧目惠民演出需求。由当地专业院团或者文化馆组织对小剧场管理、服务人员进行业务培训提升，提高舞美、灯光、音响人员的专业水平，提升小剧场整体素质，鼓励开展沉浸式、环境式演出的尝试；同时，以惠民补贴形式进行推介，培植广大观众自觉购票观看演出的商业习惯，对未来的艺术产业化良性可持续发展起到潜移默化的影响。

（编辑：映雪）